肖龍

　　都說皖北的冬天一片蕭然單調(diào)，不盡然。暢月之末，應(yīng)潁東區(qū)文聯(lián)之邀，赴潁東區(qū)采風(fēng)，一進(jìn)岳家湖景區(qū)的門，我便被鋪天蓋地的冬色驚訝到了。
　　岳家湖的冬色，潑辣地涂抹在高矮參差的樹冠之上，高處的梧葉金黃，低處的楓葉火紅。金黃似黃金甲片，掛在高高的梧桐樹上，風(fēng)來，葉動(dòng)，似有叮咚之脆響，在風(fēng)里傳送，告別著什么，又歡迎著什么；火紅似霞光流溢，從纖柔的楓樹枝頭一瀉而下，絲絲縷縷，沿著樹枝由高而低，俯向大地，像屈膝，像膜拜，似乎對(duì)根下的大地有著難以抒盡的深情和熱情。
　　若說梧葉的金黃和楓葉的火紅是岳家湖冬色最顯耀的代表，而枯皸的枯荷和白色的葦花，則是岳家湖無盡的冬意中，最讓人驚心動(dòng)魄的底色。
　　走過一座小橋，兩側(cè)湖面水平如鏡，倒映著天空、小橋和樹影，也倒映著滿湖的殘荷。殘荷枯槁，萎凋折柄，與水中的倒影密切呼應(yīng)，恰成對(duì)稱的美，每走一步，隨著觀賞角度的變化，總有讓人驚喜的發(fā)現(xiàn)。遙想仲夏日，滿湖綠蓋高擎，荷花盛開，萬千游客為之傾倒，如今繁華過后，“荷盡已無擎雨蓋”，季節(jié)早已吹落了滿湖的荷花，折斷了葉柄，風(fēng)也將荷葉涂滿了枯黃，更加給人一種肅殺的感覺。浩瀚的水面上，除了微微泛渾的湖水和殘荷衰敗的顏色，再無其他。
　　然感傷倒不必。前行幾步，回頭再看，白水之上，一幅絕美的“水墨殘荷意向畫”悄然眼前，岳家湖的荷花，成為我想象中的一湖關(guān)于冬天的純粹寫意，一湖關(guān)于繁華落水的寫意。那是怎樣的一幅簡(jiǎn)約之作呢？構(gòu)圖疏朗有致，色彩渾然天成，筆觸蒼勁有力，無需多作任何的勾勒，便已成天然的絕美之作。再注目詳觀，便見那畫里有堅(jiān)韌的品格，有不屈的氣節(jié)，有高雅的姿態(tài)，有振奮的精神，有對(duì)大自然的敬畏，有對(duì)生命的尊重和熱愛！
　　蒹葭蒼蒼，在水一方。鋪天蓋地的蒼蒼蒹葭，應(yīng)是岳家湖給我們的又一個(gè)驚喜。
　　沿著一條木棧廊橋迤邐向前，便見有葦花盛開，一朵朵，一簇簇，在陽光下閃耀著白色的光芒。季節(jié)更迭，周而復(fù)始，春天蘆芽以昂揚(yáng)之勢(shì)沖出泥土萌發(fā)，夏日里以蓬勃之態(tài)在烈日炙烤中茂盛，秋天以含蓄內(nèi)蘊(yùn)的大氣積淀著迎戰(zhàn)嚴(yán)寒的勇氣，如今時(shí)至冬月，蘆葦骨瘦嶙峋，卻不為季節(jié)的肅殺之氣而折腰，不卑不亢，傲然挺立，以超然之心，恬淡之情，灑脫之懷，詮釋著一份與世無爭(zhēng)的君子之風(fēng)。
　　站在高處，憑欄遠(yuǎn)望，煙波浩渺，滄水如鏡，蘆荻悠然，白花盡放，獵獵的蘆葦蕩密如槍林，利似箭叢，恰似神兵天降，列陣以待，隨時(shí)聽候著前進(jìn)的命令。
　　有風(fēng)從遠(yuǎn)處吹來，蕭疏的蘆葦滿頭白霜，輕搖慢曳，淺吟低語，用獨(dú)有的密語為盛大的冬天歌唱。那它在為誰歌唱呢？又歌唱什么呢？忽然想起一首古詩云：“去去帆檣盡，蕭蕭蘆葦鳴。登高未成賦，覽古獨(dú)含情?！保ㄔS溍《九日登石頭城》）在古人的精神境界里，蘆葦是永遠(yuǎn)無法繞開的一種寄托，無論是白居易“苦竹林邊蘆葦叢，停舟一望思無窮”的慨嘆無奈，亦或是黃溍的幽思懷古，又或是“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”的孜孜以求，何嘗不是古人借蘆葦?shù)耐庠谂c內(nèi)涵，來隱喻個(gè)人的現(xiàn)實(shí)與理想、功名與氣節(jié)、出世和入世的精神橋梁？
　　岳家湖，因南宋抗金名將岳飛之子岳霆的后人為躲避奸臣加害，遷徙至此而得名。似乎就理解了這寥寥的荷花圖里，蕭蕭的蘆笛聲里，絕不僅僅只是對(duì)春、夏、秋的悼詞，更是對(duì)一段恢弘壯闊的歷史，一種寧折不彎的氣節(jié)，一種精忠報(bào)國的誓死精神的祭文！
　　因了此，岳家湖的冬色便似有了另外一種古意的蒼勁之感，讓人不免心懷敬意，感嘆不已了！